热门小说被改编成影视作品同步上市，这几年早已不算是新鲜事。面对影视作品所能带来的经济效益和社会名声，自己的小说能否改编成影视剧，已经成为一些作家在创作时必须考虑的因素。在22日开幕的中国作家协会第八次全国代表大会上，这一现象引起了与会代表的注意和讨论，作家们纷纷呼吁：“必须防止文学紧跟影视跑！”

　　“我不知道是否有作家专门在为张艺谋们写作，但确实有很多小说暴露出向剧本靠拢的倾向。”在作代会的分组讨论现场，作家周大新提到了这样一个创作问题。他注意到，现在有些作家在创作小说时，有意识地为影视改编而做准备；另外，这几年不少与电影、电视剧同期上市的同名小说，也成了图书市场的畅销货，颇令一些作家为之心动。

　　作家周梅森的多部小说曾被改编成电视剧，可他却指出，“虽然小说与影视确有互补之处，但完全按影视作品的路数进行文学创作，只会对文学本身造成伤害。”他解释说，小说创作与影视编剧在思维方式上有很大差别，比如小说可以有大篇幅的心理描写和景物描写，但影视作品却无法详细展现这些内容；影视作品对故事的戏剧性要求很高，而且要不断通过对话来快速推动情节，这也与小说的要求相差甚远。

　　参会代表中，梁晓声同时兼有作家和编剧的双重身份，他直言不讳地说，写小说和写剧本的思维惯式完全不一样，二者不能混淆，“《年轮》、《返程年代》就是单纯的电视剧本，我在创作时很清醒。”至于现在市场上很流行的所谓“影视同期书”，作家莫言的态度更为直接：“读者没必要将其当作文学著作来看。”

　　对于莫言来说，照着电影来创作小说，曾是他创作生涯中的一个惨痛教训。上世纪90年代初，导演张艺谋曾邀请他创作了一个名为《白棉花》的小说。“写作这部小说时，我处处想着导演，忽略了对自身语言个性和自己对外界事物丰富超常感受的表达。”莫言说，这部小说非常失败，以至于张艺谋也放弃了将其改编成电影的念头。莫言由此懂得一个道理：“作家虽然可以让他人改编自己的小说，但在创作之时，却一定要从写好小说出发。”

　　不过，作家们也表示，影视作品对于文学创作，也有着一定的借鉴意义。梁晓声拿自己创作的小说《雪城》为例：“小说开篇，我便营造了知青大返城时火车站的紧张场面，那段文字很有画面感，这是我从影视作品表现具有象征意味场景的方法中借鉴过来的。”但是，周大新提醒同行们，影视作品的优势在于能够对当下的社会热点或现象进行快速反应作家热议小说改编影视 文学不能紧跟影视跑，小说创作却并不适合与社会生活完全同步，“即使选定就某些现实类题材进行创作，我们也必须先进行实地观察和思考，经过一段时间的沉淀之后再去创作，这样才能写出好作品。” (北京日报）gmatters.com，